Franz Marc, München 1880 - Verdun 1916
Blaues Pferd - Blue horse (1911)
Lenbachhaus, München
Tiere als Bildmotive hat den im Ersten Weltkrieg vor Verdun gefallenen Marc, dem Mitbegründer der Künstlervereinigung „Der blaue Reiter“ in München, schon immer mehr interessiert als die Darstellung von Menschen. Für ihn drückte sich das Geistige in der Kunst im Tier als dem Sinnbild einer ursprünglichen Einheit von Natur und Lebewesen aus. Aber nicht nur die Wesensform, sondern auch die Erscheinungsform wollte Marc ästhetisch umsetzen und komplementäre Farbwirkungen und prismatische Reinheit der Farbe in den Mittelpunkt rücken. Der zunächst von der impressionistischen Kunst faszinierte Maler erweiterte nach wiederholten Begegnungen mit der französischen Avantgardekunst, vor allem mit Werken van Goghs und Gauguins, seinen künstlerischen Horizont. Von nun an herrschten vereinfachte Formen, flächige Komposition und die symbolhafte Farbgebung als stärkste Ausdrucksmittel vor.
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Franz Marc, München 1880 - Verdun 1916
Blaues Pferd II / Blue horse II (1911)
Kunstmuseum Bern
Tiere als Bildmotive hat den im Ersten Weltkrieg vor Verdun gefallenen Marc, dem Mitbegründer der Künstlervereinigung „Der blaue Reiter“ in München, schon immer mehr interessiert als die Darstellung von Menschen. Für ihn drückte sich das Geistige in der Kunst im Tier als dem Sinnbild einer ursprünglichen Einheit von Natur und Lebewesen aus. Aber nicht nur die Wesensform, sondern auch die Erscheinungsform wollte Marc ästhetisch umsetzen und komplementäre Farbwirkungen und prismatische Reinheit der Farbe in den Mittelpunkt rücken. Der zunächst von der impressionistischen Kunst faszinierte Maler erweiterte nach wiederholten Begegnungen mit der französischen Avantgardekunst, vor allem mit Werken van Goghs und Gauguins, seinen künstlerischen Horizont. Von nun an herrschten vereinfachte Formen, flächige Komposition und die symbolhafte Farbgebung als stärkste Ausdrucksmittel vor.
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Franz Marc, München 1880 - Verdun 1916
Das Äffchen / The Monkey (1912)
Lehnbachhaus, München
Tiere als Bildmotive hat den im Ersten Weltkrieg vor Verdun gefallenen Marc, dem Mitbegründer der Künstlervereinigung „Der blaue Reiter“ in München, schon immer mehr interessiert als die Darstellung von Menschen. Für ihn drückte sich das Geistige in der Kunst im Tier als dem Sinnbild einer ursprünglichen Einheit von Natur und Lebewesen aus. Aber nicht nur die Wesensform, sondern auch die Erscheinungsform wollte Marc ästhetisch umsetzen und komplementäre Farbwirkungen und prismatische Reinheit der Farbe in den Mittelpunkt rücken. Der zunächst von der impressionistischen Kunst faszinierte Maler erweiterte nach wiederholten Begegnungen mit der französischen Avantgardekunst, vor allem mit Werken van Goghs und Gauguins, seinen künstlerischen Horizont. Von nun an herrschten vereinfachte Formen, flächige Komposition und die symbolhafte Farbgebung als stärkste Ausdrucksmittel vor.
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Franz Marc, München 1880 - Verdun 1916
Der Tiger - The Tiger (1912)
Lenbachhaus, München
Tiere als Bildmotive hat den im Ersten Weltkrieg vor Verdun gefallenen Marc, dem Mitbegründer der Künstlervereinigung „Der blaue Reiter“ in München, schon immer mehr interessiert als die Darstellung von Menschen. Für ihn drückte sich das Geistige in der Kunst im Tier als dem Sinnbild einer ursprünglichen Einheit von Natur und Lebewesen aus. Aber nicht nur die Wesensform, sondern auch die Erscheinungsform wollte Marc ästhetisch umsetzen und komplementäre Farbwirkungen und prismatische Reinheit der Farbe in den Mittelpunkt rücken. Der zunächst von der impressionistischen Kunst faszinierte Maler erweiterte nach wiederholten Begegnungen mit der französischen Avantgardekunst, vor allem mit Werken van Goghs und Gauguins, seinen künstlerischen Horizont. Von nun an herrschten vereinfachte Formen, flächige Komposition und die symbolhafte Farbgebung als stärkste Ausdrucksmittel vor.
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Franz Marc, München 1880 - Verdun 1916
Der Traum - The Dream (1912)
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
No longer bound by the truthful representation of nature, yet without wholly relinquishing links to the real world, Franz Marc provides in The Dream a masterly reflection of ‘the organic rhythm... of all things,’ highlighting his awareness of Italian Futurist and French Cubist theories. The composition is structured around dynamic lines radiating outwards from the female figure in the foreground; naked and asleep, she becomes a symbol of the harmony between the human world and the animal realm. The varied creatures that surround her seem to be the product of her dream. Marc uses colours with symbolic meanings: blue, for example, represents what is masculine and intellectual, while yellow symbolises femininity and warmth. The Dream was executed in 1912 in Sindelsdorf, where Franz Marc had taken up residence in 1909, attracted by the characteristics of this idyllic place. The Dream was a gift from Franz Marc to Wassily Kandinsky shortly after it was completed
Extract from www.museothyssen.org/en/collection/artists/marc-franz/dream
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