Agostino Carracci, Bologna 1557 – Parma 1602
Bildnis Tizians - Portrait of Titian - Ritratto di Tiziano (1587) Kupferstichkabinett Dresden
Als Vorlage für diesen Stich diente ein Selbstbildnis Tizians.
The engraving was based on a selfportrait of Titian.
Tags: Städel Frankfurt Agostino Carracci Tizian Titian Tiziano Vecellio Stich engraving
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Alessandro Vittoria, Trient 1525 - Venedig 1608
Büste des Ottavio Grimani / Bust of Ottavio Grimani (ca. 1570 - 80)
Bode-Museum Berlin
Die Büste zeigt Ottavio Grimani (1516 – 1576), der seit 1571 Prokurator von San Marco war. Im Staat Venedig waren die neun Prokuratoren die ranghöchsten Beamten, aus deren Reihen der Doge gewählt wurde. Im Werk des Alessandro Vittoria spielen die zahlreichen Bildnisbüsten eine besondere Rolle. Vor allem Mitglieder der venezianischen Aristokratie und Staatsbeamte ließen sich von dem hochgeschätzten Bildhauer porträtieren. Für seine Porträts entwickelte Vittoria eine an Bildnisbüsten der römischen Antike erinnernde Standardform, die er mehr oder weniger variierte. Stets zeigen sie würdevolle, ernsthafte Persönlichkeiten. Die meisten seiner Büsten fanden an öffentlichen Orten, zumeist an Grabmälern, Aufstellung. Auch das repräsentative Berliner Bildnis dürfte für einen solchen Ort konzipiert worden sein, vermutlich sogar als Gegenstück zu der ebenfalls von Vittoria geschaffenen Büste von Ottavios Vater in der Grimani-Kapelle in San Sebastiano, wo auch Ottavio später beigesetzt wurde.
Quelle: Google Arts & Culture
Tags: Frankfurt Städel Alessandro Vittoria Ottavio Grimani Skulptur sculpture Büste bust Bode-Museum Berlin
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Andrea Schiavone (Andrea Meldolla), Zadar ca. 1510 - Venedig 1563
Die Hochzeit von Amor und Psyche - The Marriage of Cupid and Psyche - Nozze tra Cupido e Psiche (ca. 1540 - 50)
Metropolitan Museum of Art, New York
The painting represents the marriage of Cupid, the son of Venus, with the mortal Psyche, in the presence of Juno, Jupiter, Mars, and other gods of Olympus as narrated by Apuleius in The Golden Ass. Originally an octagon (the four corners are additions), it was the central panel of a ceiling with scenes from the legend of Psyche painted by Schiavone in about 1550 for the Castello di Salvatore di Collalto, in the hills to the north of Venice. Schiavone’s fluid and painterly style and the exaggerated proportions of his figures were inspired by Parmigianino and were in turn important to a younger generation of painters such as Tintoretto.
Source: Metropolitan Museum of Art
Tags: Städel Frankfurt Andrea Schiavone Andrea Meldolla Die Hochzeit von Amor und Psyche The Marriage of Cupid and Psyche Nozze tra Cupido e Psiche Metropolitan Museum of Art New York Renaissance
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Andrea Schiavone (Andrea Meldolla), Zadar ca. 1510 - Venedig 1563
Die Hochzeit von Amor und Psyche - The Marriage of Cupid and Psyche - Nozze tra Cupido e Psiche - Detail (ca. 1540 - 50)
Metropolitan Museum of Art, New York
The painting represents the marriage of Cupid, the son of Venus, with the mortal Psyche, in the presence of Juno, Jupiter, Mars, and other gods of Olympus as narrated by Apuleius in The Golden Ass. Originally an octagon (the four corners are additions), it was the central panel of a ceiling with scenes from the legend of Psyche painted by Schiavone in about 1550 for the Castello di Salvatore di Collalto, in the hills to the north of Venice. Schiavone’s fluid and painterly style and the exaggerated proportions of his figures were inspired by Parmigianino and were in turn important to a younger generation of painters such as Tintoretto.
Source: Metropolitan Museum of Art
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Bartolomeo Veneto (gestorben Turin 1531)
Idealbildnis einer Kurtisane als Flora - Idealized portrait of a courtesan as Flora(um 1520)
Städel, Frankfurt
Das traditionell als Bildnis von Lucrezia Borgia, der skandalumwitterten Tochter von Papst Alexander VI., betrachtete Bild zeigt tatsächlich eine unbekannte Dame, die sich in Gestalt der antiken Frühlingsgöttin Flora abbilden ließ. Dies erklärt nicht nur das Blumensträußchen in ihrer Rechten, sondern vor allem die phantastische Kostümierung mit Turban, Perücke und einer enthüllten Brust, die mit dem Bildnis einer ehrbaren (Ehe-)Frau unvereinbar gewesen wäre. Doch gerade gebildete Kurtisanen, die sich insbesondere im Venedig des 16. Jahrhunderts großer Popularität erfreuten, ließen sich gern in der erotischen Rolle der Flora abbilden.
Quelle: www.staedelmuseum.de
Tags: Frankfurt Städel Bartolomeo Veneto Idealbildnis einer Kurtisane als Flora Idealized portrait of a courtesan as Flora Lucrezia Borgia Hessen Hesse Deutschland Germany Frankfurt am Main
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